Archivi autore: Massimo Pisani

H.S.L. Hydrogenic System Laboratories

Massimo-Pisani-28  H.S.L. HYDRO-GENIC SYSTEM LABORATORIES

H.S.L. Hydro-genic System Laboratories es un proyecto que nace como resultado de una reflexión sobre el tema de la creación y el papel que desempeñan todos los elementos del sistema del arte, así como de la producción.

He tratado de adoptar un mecanismo paralelo al sistema de promoción de productos comerciales, centrándome en el campo de productos farmacéuticos.

He creado una empresa matriz ficticia (Underwood) y una serie de documentos que atestiguan el cumplimiento de las responsabilidades de un contratista (HSL), que a su vez descarga de responsabilidades al trabajador por la posible manipulación errada del “material artistico” (teniendo en cuenta que la obra de arte y los sistemas creativos podrían resultar altamente tóxicos).

  1. Construcción de un componente llamado Dry Object Nº 1, generador de “proto-pintura” (manchas de color obtenidos por medio de la compresión y descompresión sencilla entre dos hojas de vidrio).

  2. Estudio y aplicación de imagen corporativa (logotipo, carteles, información, video promocional y el procesamiento digital de una mancha de “proto-pintura” como patrón de referencia un para la posterior aplicación a diferentes elementos como, por ejemplo, bacterias, mapas del metro, cartas estelares, copos de nieve, etc).

  3. Maqueta de la sede corporativa.

  4. Packaging para antídoto Protox.

En este caso, todos los papeles son desarrollados por el artista, desde la fundación de la empresa, a la gestión, creación, manipulación y, por último: promoción y ventas.



Grande compasso pan-goniometrico

GRANDE COMPASSO PAN-GONIOMETRICO

Donde la escultura encuentra la arquitectura pierde su valor de representación por re-definirse en lo de la utilidad.

A veces, como en esta ocasión, una utilidad negada o en todo caso posible.

En este caso el proceso de la instalación suele transformar el objeto-escultura en arnés, en instrumento apto de crear una especie de trigonometría ampliada capaz de definir la exacta posición del objeto en relación con las coordenadas espaciales.

La idea de medición que ha acompañado mi trabajo a lo largo de los años también se manifiesta aquí también como un elemento fundamental de la obra.

Esta idea de “medida” o “medición” me ofrece la oportunidad de relacionar el sujeto con el objeto, despojando al segundo el rol que generalmente se le atribuye como objeto celebrativo y representante, como un monumento.

El concepto de medición debe entenderse como pensamiento codificado, pero también como un límite lingüístico que se necesita superar.

El objeto en cuestión, creado por el ensamblaje de placas de hierro de cortes escalenos, unidas perpendicularmente entre ellas y de barras cuyos extremos terminan con puntas, traza círculos a partir del punto de contacto con la superficie y con un radio par a la extensión de los puntos entre ellos.

El “compás” podría rotar indefinidamente en las tres coordenadas espaciales, creando un patrón igualmente ilimitado de signos, teniendo así el potencial de determinar una cantidad indefinible de posiciones en el espacio tridimensional.

Aunque la funcionalidad es negada por la inmovilidad, el objeto artístico así transformado en utensilio o más bien en una utilidad, puede sugerir el movimiento; un movimiento que tiende hacerse explícito en el procesamiento mental del mismo.

Pensando en la escultura como herramienta, podemos reconsiderarla situándola en la zona límite entre lo estético y lo ana-estésico, entre lo estático y la acción y entre la vacuidad y la profundidad.

Massimo Pisani, Octubre 2017

 

 

 

 

Paisajes protegidos

paisages-protegidos

Paisajes protegidos: de Folquer a São Paulo

Exposición del 4 al 30 de septiembre de 2015.

Museo de BBAA de Castellón. Av. dels Germans Bou, 28, 12003 Castelló de la Plana, Castelló.

Organiza:  MARTE. Feria de Arte Contemporáneo de Castellón.

Inauguración: Viernes 4 de septiembre de 2015 a las 19h.

ALBANO – Elena ALONSO –  Marlon de AZAMBUJA –  Victor CÁMARA – Calo CARRATALÁ – Juan CUÉLLAR – DIS BERLIN -Francisco FARRERAS – Robert FERRER i MARTORELL – Hugo FONTELA – Miguel GALANO – Pep GARRO – Joan HERNÁNDEZ PIJUAN – Eduardo INFANTE – LIDÓ RICO – Rafa MACARRÓN – Joaquín MICHAVILA – Pedro MUIÑO – José Carlos NARANJO – Guillermo PÉREZ VILLALTA – Massimo PISANI – Sara QUINTERO – SEÑOR CIFRIÁN – Lidia TOGA – Ramón URBÁN – José María YTURRALDE – Jesús ZURITA.

En la presente exposición hemos querido dar una visión del paisaje que recorre algo más de una década. Del año 2002 data un gouache de Joan Hernández Pijuan, autor del que este año  conmemoramos el décimo aniversario de su fallecimiento. De este modo, el título de la exposición hace referencia a Folquer, población de la comarca de la Noguera (Lleida), cuyo paisaje siempre llevó en su memoria. Por otro lado, la pieza de Marlon de Azambuja, del año 2015, con la imagen de la ciudad de São Paulo, pone el contrapunto con una vista cosmopolita e internacional.

Paisajes de desiertos, de instalaciones improbables, de ciudades en expansión, de ruinas, exóticos, transmisores de felicidad, de amistad, de campos, de playas, pétreos, de parques nevados, de bosques, de campos arados, literarios, orientales, cósmicos, de albufera, del Quattrocento, solitarios, idílicos, industriales, acotados, botánicos, interiores, de tránsito, espirituales y morfológicos. Paisajes que están ahí, pendientes como en un limbo, como en la memoria de alguien, protegidos, donde nunca va a pasar nada (aunque nunca se sabe). Lugares que desearíamos visitar para estar tranquilos y donde nadie nos amenazará.

Javier Martín

 

 

Slow machines

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SLOW MACHINES – video mp4 – duración 7.47 minutos – Massimo Pisani – 2015 –

El proyecto “Slow machines” se ha desarrollado alrededor de la idea de un uso inapropiado de las nuevas tecnologías a través de la creación de imágenes realizadas con un programa no muy apto para la grafica, siguiendo un proceso de construcción de artefactos que conforman un universo mecánico adjuntando piezas singulares hasta obtener la imagen final.

El concepto desde el cual nace la obra, es una reflexión sobre el cambio de época que estamos viviendo donde a una aceleración progresiva de las comunicaciones corresponde una pérdida de la relación entre producción y economía.

Una vez mas es una afirmación de una sociedad pos-industrial y pos-históricas donde el pensamiento global se enfrenta a otras conductas fuertemente nacionalistas.

En fin se trata de maquinas obsoletas, inútiles y afirmaría con una paradoja: de un pasado contemporáneo.

Massimo Pisani, 2015